MASTERING STÉRÉO
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Prestation du Mastering Stéréo

Mastering Stereo avec Corsica-Mastering.com
Optimisation audio et standardisation du son

L'ingénieur de mastering fourni le lien entre l'artiste et l'auditeur et détient la clé pour garantir qu'un enregistrement se traduit par la plus large gamme possible d'appareils de lecture. Ce concept nécessite un système de surveillance audio qui offre des niveaux cliniques de détails, de transparence, de précision et de neutralité, ce qui permet de se concentrer à 100% sur le son et la musique plutôt que sur le monitoring.

Le Mastering Stéréo est comme une cerise sur un gâteau. Son rôle est de sublimer le son en sortie d'un studio d'enregistrement en optimisant des éléments comme la dynamique, la densité, l'égalisation, la compression ou encore l'image stéréophonique sur un seul fichier stéréo, en utilisant des outils puissants et clarificateurs qui viennent perfectionner l'ensemble pour le rendre cohérent.

Cette prestation vous ouvre les portes de la diffusion et de la commercialisation de vos productions grâce à une maîtrise du son aussi parfaite que possible. Elle s'adapte aux différentes strates de la production audio-visuelle : musique en studio, live, bande-son, théâtre, salle de spectacles, documentaire, publicité et peut être diffusée sur plusieurs types de supports : CD, DVD, streaming, télévision, radio, etc.

Tarification de la prestation

Mastering StéréoNUMÉRIQUE
79
  • 15 minutes max. par Titre.
  • 2 heures de studio.
Mastering StéréoANALOGIQUE
99
  • 15 minutes max. par Titre.
  • 2 heures de studio.
Paiement sécurisé par Carte bancaire via Stripe et Paypal.
Corsica Mastering n'accède à aucune donnée
relative à votre carte de paiement.

Différence entre une prestation Numérique et Analogique

Le terme de mastering analogique exprime l'idée selon laquelle le travail réalisé sur le son utilise des techniques hybrides, c'est-à-dire numériques et analogiques à la fois. Des techniques numériques sont utilisées pour supprimer les défauts sonores type bruits-parasites et dans d'autres cas, pour filtrer ou ré-égaliser légèrement l'audio afin que la chaîne analogique soit utilisée sur un signal propre et optimisé. Dans le cas d'un mastering analogique, donc hybride, il faut considérer qu'en moyenne 70% du travail est réalisé avec du matériel analogique haut de gamme. La différence de prix entre ces prestations vient essentiellement de là.

Le mastering numérique, quant à lui, utilise quasi-exclusivement la technologie informatique .

Tarif préférentiel pour les professionnels

Corsica Mastering pratique une politique tarifaire adaptée à tous. Dans , chaque client bénéficie automatiquement d'un tarif quantitatif. Cependant les Studios, Radios, Labels et DJ's peuvent nous contacter directement pour négocier une politique tarifaire basée sur le quantitatif, encore plus avantageuse, dédiée et adaptée aux professionnels.

 pour discuter de vos besoins.

Votre satisfaction est essentielle

Vous craignez d'être déçu(e) ? Pourtant votre satisfaction passe avant tout ! Corsica Mastering est habituée à accompagner ses clients tout au long du processus de production. Voyez ce qu'ils en disent en lisant . Par ailleurs notre politique consiste à ne pas facturer les éventuelles retouches.

Distribution numérique optimisée

En plus de votre master CD ou Vinyle, Corsica Mastering génère des fichiers audio optimisés pour la distribution numérique :
  • Youtube
  • Tidal
  • Qobuz
  • Audius
  • Spotify
  • Spotify Loud
  • SoundCloud
  • Deezer
  • Netflix Music
  • Apple Music
  • Amazon Music
  • ... autres ...
Ces fichiers sont systématiquement disponibles au téléchargement pour chaque client ayant sur notre site.

Nettoyage de la bande passante

En ingénierie audio, le bruit de fond est la somme de tout le bruit qu'une configuration d'enregistrement mesure lorsque vous ne faites pas passer un signal audio à travers elle. Cela inclut le bruit des boucles de masse, les interférences, les ondes électromagnétiques, les interférences sans fil et le bruit généré par vos équipements.

Corsica Mastering est spécialisée dans la suppression de toutes les impuretés présentes dans vos fichiers audio. Qu'il s'agisse d'un souffle résiduel, d'un bruit de masse ou de toutes formes de scories et de parasitages. Ce travail de nettoyage des impuretés dans la bande passante est la base du mastering audio. Car des impuretés présentes dans une source à mastériser pourraient faire l'objet de résurgences extrêmement néfastes qui rendraient le mastering caduque.

Récupérer un fichier mastérisé

Corsica Mastering met à votre disposition gratuitement un espace de téléchargement dédié et illimité, sécurisé avec Login et Mot de passe. Vous récupérez vos fichiers (originaux + masters) dans cet espace quand vous le souhaitez. Il n'y a aucune limite de temps ni de téléchargement, et aucun frais supplémentaire n'est facturé pour ce service.

Pour chaque Titre maîtrisé, vous téléchargez un ZIP non compressé contenant :

  • Pré-Master d'origine (fichier non maîtrisé)
  • Master Supérieur (.WAV, bitrate natif, 44/384 kHz)
  • Master CD (.WAV, 16-bit, 44 kHz)
  • Master Streaming (.WAV, .FLAC, .MP3)
  • Master Vinyle (.WAV)
NB : un Master Vinyle nécessite des spécificités techniques détaillées fournies par votre prestataire de pressage. Sans ces précieuses informations propres au prestataire choisi, la réalisation d'un Master Vinyle est déconseillée.

Optimiser un titre pour le Mastering

  • Une piste bien enregistrée est essentielle
Pour les instrumentistes, une bonne prise de son est capitale. Prenez le temps nécessaire pour réaliser votre prise de son. Une mauvaise prise de son pourrait avoir des conséquences fâcheuses sur le mixage, lequel aurait alors peu de chances d'aboutir à un mastering de qualité. Or, si le mix contient des défauts d'enregistrements flagrants, un mastering pourrait en accentuer les effets. Gardez toujours à l'esprit qu'un mastering peut faire jaillir certains défauts de vos enregistrements et de votre mixage. Notez que dans certains cas, même un mastering stems (multipistes) ne peut pas résoudre certains problèmes insolubles. En conséquence, gardez à l'esprit que la production et le Sound Design sont déterminants dans la suite du processus.

  • Ne jamais atteindre le 0dBFS (Full Scale)
Les pistes audio enregistrées et exportées en 16 ou 24-bit ne doivent jamais atteindre (ni dépasser) la limite de 0dBFS (Full Scale). Seules les pistes audio enregistrées et exportées en 32-bit float peuvent dépasser cette limite sans générer le moindre problème vis-à-vis du mixage ou du mastering.

  • Aucun limiteur/compresseur sur votre Bus Master
Sauf cas exceptionnel, Corsica Mastering ne travaillera pas sur une piste limitée ou compressée. Certains effets de compression peuvent engendrer des problèmes de dynamique ainsi que des répercussions audibles tout au long de la piste concernée. Or, l'objectif du mixage est d'atteindre la plus grande précision possible sans nécessairement utiliser d'artifices qui pourraient gêner dynamiquement la suite du processus (le mastering).

  • La phase
Vérifiez la sur votre Master, mais aussi sur vos pistes indépendantes. Prenez conscience que tout ce que vous modifiez dans le son concerne toujours une modification de phase. Modifier une égalisation, un panoramique ou un volume modifiera obligatoirement la phase. Par exemple, une simple réverbération peut modifier la phase de façon drastique. C'est pour quoi il est toujours prudent de l'exporter indépendamment de la piste à laquelle elle a été assignée, pour garantir un meilleur contrôle lors de votre phase de mixage.

  • Utiliser une Référence
Vous pouvez utiliser une musique déjà commercialisée comme référence pour orienter votre mixage et vous guider au travers de cette étape. Ce principe est déjà utilisé dans de nombreux studios de mastering pour se rapprocher le plus possible du résultat recherché. Certes, une musique commercialisée est déjà mastérisée et dispose donc de nombreux avantages comparativement à l'état actuel de votre mixage. Cependant, la comparaison entre les deux sources peut vous aider à vous rapprocher autant que faire se peut d'un résultat professionnel. Gardez à l'esprit que la référence choisie doit provenir d'une source sonore fiable et que le style musical doit correspondre à celui de votre titre. Sans quoi la comparaison ne serait pas pertinente et risquerait même de vous encourager à commettre des erreurs stratégiques.

Quel conteneur audio pour le mastering

Les conteneurs WAV-AIF, 24-bit ou supérieur, 48kHz ou supérieur, sont conseillés.
Les conteneurs WAV-AIF, 32-bit float, 96kHz ou supérieur, sont vivement recommandés.

Pourquoi privilégier le 32-bit float

Deux raisons principales :

  1. En 16/24-bit, quand un export audio contient par erreur un Clip, ou signal audio supérieur à 0dBFS, les formes d'onde supérieures sont définitivement perdues (écrasées et irrécupérables). Ce n'est pas le cas en 32-bit flottant, car la plage dynamique est beaucoup plus large (1528 dB). Elle permet de récupérer la totalité des formes d'onde supérieures à 0 dBFS sans saturation ni distorsion (animation ci-contre).
  2. À contrario, si le volume d'une piste est trop faible, le fait d'augmenter son volume peut potentiellement amplifier un bruit de fond comme le souffle par exemple. Ce n'est pas le cas en 32-bit flottant étant donné son excellent rapport signal/bruit.
Autant de bonnes raisons pour créer vos sessions et exporter vos pistes directement dans une résolution professionnelle de 32-bit float.

Quel niveau audio pour le mastering

En 24-bit, l'audio doit toujours être légèrement inférieur à 0 dBFS. Ce résultat doit être obtenu manuellement.

En 32-bit float, exportez simplement l'audio sans trop vous préoccuper du volume.

Quel headroom pour le mastering

Le headroom en mastering est un mythe qui continu de se propager sur internet et qui entretient l'idée parfaitement erronée selon laquelle un studio de mastering n'aurait aucun contrôle sur un signal audio entrant dans une chaîne numérique ou analogique. C'est évidemment complètement faux. En réalité c'est aussi simple que de baisser le curseur d'une table de mixage quand le signal audio est trop élevé, ou de l'augmenter quand il est trop faible. Or, qui mieux qu'un studio de mastering aurait une meilleure maîtrise de la situation ?

Il n'est donc pas utile de préparer votre exportation en vue d'un mastering pour que le signal soit situé précisément entre telle et telle valeur numérique. La seule chose importante est de ne jamais atteindre, ni dépasser, la limite fixée à 0 dBFS (Full Scale) pour un fichier 16 ou 24-bit.

Autrement dit que vous soyez situé à -1dB, à -5dB ou encore à -10dB, n'a aucune espèce d'importance. Et ceci est valable pour n'importe quel studio de mastering digne de ce nom. C'est encore plus vrai si votre session a été créée en , méthode préconisée par nos services de mastering.

Cependant le headroom n'est pas un mythe lorsqu'il est utilisé lors d'une phase de mixage et pendant l'étape du Sound Design. Les studios d'enregistrement et autres home-studios ont besoin du headroom pour garder une marge de sécurité entre le niveau le plus fort d’un fichier audio (crêtes ou pics) et le 0dBFS de la tranche master du séquenceur. Le headroom est donc une valeur à considérer sérieusement pour ces environnements audio spécifiques.

Reste que le headroom n'est pas nécessaire en mastering. Si votre mix est bien réglé, c'est-à-dire relativement proche du 0dBFS, il n'existe alors aucune raison valable pour l'exporter avec un volume différent.

Quelle fréquence d'échantillonnage pour le mastering

Quelle que soit la actuelle de votre mix, ne l'exportez pas en utilisant une fréquence d'échantillonnage différente de l'originale. Par exemple si votre mix d'origine a été créé en 44.1 kHz, exportez-le tel quel. L'erreur à éviter est d'exporter un mix 44.1 kHz vers du 48 kHz ou supérieur.

Quel bitrate pour le mastering

Quel que soit le  actuel de votre session, ne l'exportez pas en utilisant un différent de l'original. Par exemple si votre session de mixage a été créée en 16-bit, exportez-la telle quelle. L'erreur à éviter est d'exporter une session 16-bit en 24-bit ou supérieur.

Si vous en êtes encore au stade des pistes MIDI, profitez-en pour modifier votre session pour du 32-bit float.

Conseil : lors de la création d'une nouvelle session de mixage sur votre , paramétrez la session pour du 32-bit float, 48 kHz ou supérieur. Considérez que les 16 et 24-bit sont plutôt des résolutions de sorties et pas nécessairement des résolutions de production. Une basse résolution n'empêchera pas l'ingénieur mastering de faire son travail, mais pourrait limiter la résolution de sortie à ce qu'elle est déjà (16 ou 24-bit).

Autrement dit, les les moins élevés (16 et 24-bit) sont destinés au Master CD, Vinyle et Streaming. Idéalement ces Master sont obtenus en studio de mastering en utilisant un Master de qualité supérieure () qui peut avoir une résolution de 32-bit float et la fréquence d'échantillonnage la plus élevée possible, de 48 à 768 kHz selon les cas.

C'est la raison pour laquelle vous devez idéalement créer des sessions de mixage en 32-bit float. Ensuite vous pourrez envoyer un export 32-bit float à votre studio de mastering préféré afin d'obtenir un en très haute définition.

Après tout, on rémunère un studio de mastering pour faire un travail de qualité. Alors autant lui fournir le matériel adéquat.

Outils de mesure suggérés

Vous pouvez analyser le niveau de sortie de votre piste avec des greffons de metering comme :

Risque de fichier refusé

Les types de pistes suivantes sont systématiquement refusés :
  • maximisés
  • dynamiquement oppressés
  • 16/24-bit supérieurs à 0dBFS

Comparatif 16, 24 et 32-bits flottant

Comme indiqué sur l'image ci-dessous, la plage dynamique (1528 dB) est infiniment plus large en 32-bit flottant. C'est un avantage dont on peut tirer profit. Car en 16/24-bit il faut éviter d'atteindre (et de dépasser) la limite de 0dBFS afin de garantir un signal propre, sans saturation ni distorsion numérique.

16, 24, 32-bit flottant

L'avantage réside dans l'utilisation de la plage dynamique 32-bit flottant après un enregistrement. Cette plage est tellement large qu'elle permet d'optimiser le signal en le ré-ajustant vers la meilleure dynamique possible (inférieure à 0dBFS), selon les critères de chacun. Or, cette opération n'est possible qu'en 32-bit flottant, car en 16/24-bit un signal audio , donc supérieur à 0dBFS est définitivement perdu. La forme d'onde supérieure apparaît complètement écrasée, comme coupée au couteau.

En conséquence, si vous avez des doutes sur votre système de metering, ou bien si vous ne parvenez pas à optimiser le volume d'une piste pour nous l'envoyer, alors utilisez l'export WAV/AIF 32-bit flottant sans trop vous préoccuper du volume.

De fait, le risque d'erreur est proche de zéro.

Différence entre Conteneur audio et Format audio

La plupart des gens croient que les fichiers et  sont des « formats audio ». Mais cette affirmation est inexacte. Elle s'est répandue avec le temps dans tous les logiciels audio du marché, incluant les logiciels dits professionnels.

En réalité les fichiers et  sont des Conteneurs audio. La différence réside dans le fait qu'un Conteneur audio n'est pas compressé (données audio natives), alors qu'un Format audio est l'équivalent d'un ZIP (données audio compressées).

Autrement dit, un format audio est formaté pour la compression.

Tous les logiciels du marché commettent systématiquement le même abus de langage en mélangeant Conteneur et Format, par ignorance ou par commodité. Cependant il en découle une désorientation du sens des termes, autrement dit une corruption de la terminologie.

Vous pouvez en apprendre davantage sur les conteneurs  et  en suivant nos liens.

Paiement sécurisé par Carte bancaire via Stripe ou Paypal


Corsica Mastering n'accède à aucune donnée
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